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Adam Ferguson: retratando a uma Austrália contemporânea

Do New York a Kabul, o fotógrafo jornalista Adam Ferguson construiu uma carreira 🔑 documentando os países de outras pessoas. Isso o levou de volta para casa, para capturar um lado da Austrália contemporânea 🔑 que você não verá bet nacional bonus Crocodile Dundee.

Quando Ferguson começou a tirar retratos bet nacional bonus torno da Austrália bet nacional bonus 2013, as pessoas 🔑 o perguntavam occasionalmente de onde ele era. Ele cresceu bet nacional bonus Dubbo, mas seus anos como fotógrafo jornalista baseado nos EUA 🔑 para o New Yorker, Time, National Geographic e o New York Times haviam aparentemente lixado o strine de seu sotaque. 🔑 Ele havia se perguntado sobre si mesmo – sobre seu lugar no mundo e as histórias quebet nacional bonuscâmera capturava.

Reconectando-se 🔑 com a Austrália

"Eu comecei a me sentir desconectado como expatriado vivendo no exterior", diz Ferguson. "Em algum momento, senti que 🔑 tinha um pouco... uma crise pode ser dramática, mas eu estava começando a perder o meu senso de identidade."

Ao longo 🔑 da próxima década, ele continuou a se aventurar mais fundo no continente que, no papel, erabet nacional bonuscasa. Com a 🔑 câmera na mão, Ferguson viajaria de uma mina de ouro "super pit" bet nacional bonus Kalgoorlie, no Wangkatha Country, para o Centro 🔑 Correcional de Broken Hill, no Wilyakali Country, para as plantações de amêndoas de Robinvale, no Latje Latje Country. Sua "intenção 🔑 final" era "reformular e fazer um retrato contemporâneo" da "bush" que ele não havia visto antes", Sua nova monografia, Big 🔑 Sky, reúne uma década de

grafia que Ferguson espera perturbar as representações familiares e – às vezes – reductivas de 🔑 a Austrália regional vista no cenário político e nos meios de comunicação.

Um retrato contemporâneo da "bush" australiana

As

s de Ferguson mostram um jovem trabalhador de gado posando hesitantemente bet nacional bonus 🔑 frente a uma arvore de bougainvillea rosa; uma drag queen sob um Hills Hoist se preparando para um show de 🔑 tributo a Priscilla: Rainha do Deserto; e um par de jovens mulheres aborígenes de camisetas do Taylor Swift olhando para 🔑 fora de Wadeye, no Território do Norte. Muitas das

s de Ferguson invocam e subvertem bem conhecidas iconografias nacionais familiares 🔑 de Wake in Fright a Australia de Baz Luhrmann. "Uma das coisas que tentei fazer bet nacional bonus meu trabalho é encontrar 🔑 personagens arquetípicos australianos, como drovers, roo shooters, coisas que foram empacotadas na cultura popular."

Isso o levou a Billy Skinner, um 🔑 drover que ele conheceu pela primeira vez bet nacional bonus 2024 e continuou encontrando. "Ele só me chamava de 'Kodak', nunca me 🔑 chamava de Adam", diz Ferguson. Assistindo homens como Skinner bet nacional bonus ação, ocorreu a Ferguson que a vida de um drover 🔑 no século 21 está muito longe de Clancy of the Overflow. Hoje, seu trabalho é moldado pelo cambiamento climático, contratado 🔑 por fazendeiros para mover o gado bet nacional bonus torno de pastagens menos atingidas pela seca.

A

de Ferguson de 2024 de Skinner, com seu Akubra no chão, mostra o vaqueiro cuidando afetuosamente de 🔑 seu rosto no pescoço do cavalo subverte o estereótipo do cavaleiro heroico sentado alto no sela. "Ele literalmente vive bet nacional bonus 🔑 um trailer bet nacional bonus uma picada para a maior parte do ano e vive com esses cavalos e dorme ao lado 🔑 do gado. Sua existência toda vem de cuidar de vacas, no cavalo, e às vezes bet nacional bonus uma motocicleta. Queria mostrar 🔑 a relação com esse cavalo, esse tipo de intimidade."

Ferguson também foi atraído pela figura mítica do tesoureiro, mas suas

s 🔑 nuas de Conan Wakefield, um tesoureiro contratado de 30 anos, e seu pai de 50 anos, George Smith, deliberadamente empurram 🔑 contra o velho romance da casa de corte. "Não importava o que eu fizesse, apenas sentia que estava fazendo uma 🔑 imagem que já havíamos visto", diz Ferguson sobre suas tentativas iniciais de capturar os homens no trabalho. "E isso era 🔑 bonito, bet nacional bonus um sentido, [mas] queria me afastar disso. Agora, os tesoureiros são trabalhadores itinerantes, e a indústria não é 🔑 tão grande quanto costumava ser."

Às vezes, o trabalho de Ferguson documentando 🔑 a seca e o incêndio florestal o fez enfrentar quase literalmente os desafios do cambiamento climático. Uma das

s mais 🔑 recentes foi tirada bet nacional bonus Pyramul, no Wiradjuri Country, bet nacional bonus 2024, de um caminhão queimado bet nacional bonus um campo ainda fumegando do 🔑 incêndio que havia acabado de varrer por ali. "Half an hour before I took that photo I watched the fire 🔑 come down, me and the [Rural Fire Service] guys. There was only one road in and out, and we had 🔑 to gather in a paddock and get ready to watch a fire front rip through us. Everyone got really nervous, 🔑 and we were all there bracing for it. Then, at the last minute, the wind had changed, and it moved 🔑 north."

Consciente de que não era o primeiro homem branco com uma câmera a documentar o interior do continente, Ferguson também 🔑 se esforçou para dar a seus assuntos autonomia e evitar reforçar os estereótipos ou tropos – incluindo a obtenção de 🔑 aprovação de anciãos para imagens que retratam comunidades indígenas.

"A própria processo da

grafia está enraizado bet nacional bonus todas as complexidades coloniais. A coisa 🔑 que realmente tentei fazer é criar imagens que empoderam as pessoas ou as retratam de uma forma que nos dá 🔑 dignidade e autonomia."

Uma imagem marcante mostra o pastor Simon Dixon, um Pintupi-Luritja e pastor luterano, com os braços abertos diante 🔑 das colinas rolando do Ikuntji/Haast Bluff, Arrernte Country, as cores diretamente de um Albert Namatjira watercolour. Ferguson o havia conhecido 🔑 meses antes e imaginou tirarbet nacional bonusretrato no campo bet nacional bonus vestes de uma religião de colonizadores. Mas o pastor tinha 🔑 outros planos primeiro.

"Eu sentei após o 🔑 serviço da igreja de manhã, dormi no meu Land Cruiser pela maior parte do dia, porque a luz estava ruim 🔑 e eu sabia que queria fazê-lo à luz da tarde. E então, na hora marcada para atirar, o pastor Simon 🔑 vem e diz, 'Oh, nós vamos caçar'.

"Então, eu subi no carro com ele e alguns desses caras e fomos caçar. 🔑 Voltamos meia hora antes do pôr do sol, e ele disse, 'Vamos fazer isso'." Depois de uma corrida frenética de 🔑 20 minutos, o pastor o levou para o local perfeito com momentos de luz restantes. "O sol se foi e 🔑 eu era como, 'Espero que eu tenha conseguido'," diz Ferguson, com um sotaque que, novamente, é inequivocamente australiano.

A

final 🔑 é uma lição poética sobre ter um pouco de fé. Mas, como o resto do trabalho de Ferguson, é uma 🔑 imagem complicada.